台詞のbaton11

高久律子（伊藤正次演劇研究所OG）→和田緑郎（伊藤正次演劇研究所OB）

「兄弟牆に鬩げども、外務を禦ぐ（けいていかきにせめげどもそとあなどりをふせぐ）か・・・・・・あはゝゝゝ。」

作 菊池寛
戯曲『時の氏神』

今から31年前、伊藤演劇研究所に入って最初に取り組んだ作品が菊池寛『時の氏神』です。
貧しき小説家である相良英作とその妻ぬい子が喧嘩し、ぬい子が家を出ようとしたときに、同じく夫婦喧嘩して家出してきた従妹の芳子がたずねてきます。家に居られては困る夫婦は、協力して芳子に里心をつけて追い返そうとしますが、そのとき思わず出た英作の台詞。もとは中国の故事で、家の中で兄弟が内輪喧嘩をしていても、外から侮辱を受ければ、共にそれを防ぐという意味。
新型コロナウイルスの発生源をめぐり、米中が対立している中、両国トップに聞かせたい台詞。今は互いに協力してワクチン等の開発をし、一日も早く終息するために努力して欲しい。喧嘩している場合ではないと思うのですが・・・。

★batonは和田緑郎→酒井政利さんへ
「伝説のプロデューサー」。研究所時代から毎回欠かさず芝居を観てくださっている恩人です。

台詞のbaton9

神山征二郎（映画監督）→高久律子（伊藤正次演劇研究所OG）

「仕方がないわ、生きていかなければ！
（間）ね、ワーニャ伯父さん、生きていきましょうよ。
長い、はてしないその日その日を、いつ明けるとも知れない夜また夜を、じっと生き通していきましょうね。運命がわたしたちにくだす試みを、辛抱づよく、じっとこらえて行きましょうね。今のうちも、やがて年をとってからも、片時も休まずに、人のために働きましょうね。そして、やがてその時が来たら、素直に死んで行きましょうね。」

作チェーホフ　神西清[訳]　
戯曲『ワーニャ伯父さん』（新潮文庫）

ある程度の年齢になってわかる主人公ワーニャの心の叫びが痛い程胸を打つ作品。姪っ子のソーニャが、伯父を励ますラストの力強く肯定的な慈愛に満ちた台詞が忘れられない。

★batonは高久→伊藤演劇研究所OBで、夫でもある和田緑郎さんへ

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台詞のbaton8

伊藤慶子（Ito・M・Studio代表）→神山征二郎（映画監督）

「おたか！丈夫で暮せよ。お前はわしに捨てられて 却って仕合わせやな」

戯曲『父帰る』
作　菊池寛

『父帰る』といえば伊藤正次演技研究所、という位、何度も数多くの研究生の出演作を拝見しています。父 荘太郎には多少見につまされるところがあったりで…。

★batonは神山征二郎→高久律子さんへ
バトンは伊藤研究所OGの高久律子さんに。高久さんの演じた、『父帰る』の母おたかの名演は今もよく記憶しています。私の中にも忘れがたい名演技というのはいくつかありますが、高久さんの「おたか」は、そのうちの一ツですので。

画像は、1920年（大正九年）新潮社より出版の私の秘蔵本『藤十郎の恋』の中表紙。※この戯曲集の中に『父帰る』も掲載されています。

台詞のbaton3

伊藤留奈（Ito・M・Studio）→中川香果

「保留、俺はタコになりたいねタコに。愛に溢れた八本の脚にびっしり付いた吸盤で吸い付ける。分かるか？」

戯曲『エンジェルス・イン・アメリカ』
作　トニー・クシュナー

一部、二部合わせて七時間強の大作の最初の言葉が「保留」ってところにグッと来ました。

☆batonは中川香果→テイ・カトウくんへ
本業はお笑い芸人。
後輩を巻き込んでテイ・カトウ劇団を主宰。
芝居の時の俺は違うからとスパルタ演出で恐れられる。
芝居好きがこうじて新喜劇にて内面の演技をして怒られる。
Mスタジオに初めて来た時に泥棒と間違われる。